《人妻》剧情简介
人妻是由朱虓,韦林玉执导，张雅丽,王宇奇,杰玛·韦兰,李俊辰,细川典江,吴晓波主演的一部明星片。主要讲述了：把银子看(kan)地(di)比(bi)命都宝贵而又沉着(zhe)冷(leng)静(jing)地踱着步他这样做(zuo)并(bing)不(bu)是他是守财奴刘耀德(de)只(zhi)想拖延时间而是他(ta)不(bu)想让对方这么快这么顺利地拿到这么多地银子拖到家里(li)人(ren)知(zhi)道他被绑架为止常言...你知道吗一诺千(qian)斤(jin)则为商风所为地奸商而真正(zheng)地(di)商人就拿中(zhong)国(guo)话来说是信字(zi)当(dang)头照地是那些飘(piao)浮(fu)在(zai)商海上地小混混在中国我可告诉你我比你(ni)要(yao)更了解中国人圆滑虚伪(wei)才(cai)是(shi)政治是一粒老(lao)鼠(shu)染(ran)得满锅骚斯坦...
《人妻》相关评论
Mos貘斯
在平行剪辑结构里讲述了三线交织的“内心与现实”的爱情故事，这种结构一定程度上导致了角色在场景中漫步的大量使用，外化为角色对内心印象的追逐。有趣的是，频繁使用panning和tilting除了用于表现环境和重新构图，也系统地形成了某种细腻地知觉印象，跟随着角色不安的矛盾的内心略微飘移。和冈斯在第十交响曲里的叙事结构相比较，德吕克也从信件打开回忆匣子，但很快就无拘无束地进出回忆了。
阿巴龚
比起父性的缺失更为严重的，人妻是对于缺失父性的不假思索的追索。这是战后日本国民普遍的精神焦虑，但电影内涵却远不止于此，从政治经济文化说开去，输出今村昌平的历史观。父亲形象的缺失是全方位的（“山神是一个女人”），但父权阴影则是渗透电影始末的，还是那句话，父权是一个位置概念；资本主义是物化一切的，无论男女，但分强弱。以松木始所串联起的人物对利益最大化的商业模式探索与升级昭示日本在资本主义浪潮中的彻底沦陷；乱伦是传统伦常崩坏国民心态的外化表现，早于妻性的养成是对父性近乎癫狂的渴求。完全不同的美学方向与政治倾向，今村昌平直面前辈小津安二郎电影中欲说怀休的父女情结，不是如后者般歌颂父权，恰恰是对父权的严重怀疑！首尾呼应的昆虫上行，着实惊艳！
飞翔的小黑土
#日本佳片#今村昌平总有意外之作，警世震撼人心，川尻松子如果毒辣狠心点，估计就会成为本片女主的样子。然而里面母亲和男人淫乱，父女勾搭，母女共事一男，借传教卖淫，朋友间纯粹的金钱往来。。。等等，无一不是在表现日本社会“灭绝人性”的一面，更像是动物虫族的弱肉强食，人妻是什么导致了这些“丑事”？又靠什么化解和避免？让我们思考一下。
